...В истории хоумтэйпинга есть только
одна определенная дата-1964 год. Тогда
фирма "Philips" в очередной раз изменила
жизнь к лучшему, выдумав компакт-кассету
Четыре года мир не мог понять, что это
такое, но в 1968-м почти все мировые из-
дания воспели коробочку с магнитофонной
лентой внутри. Однако ни один издатель
не решился выпускать музыку на кассетах,
а фирмы грамзаписи продолжали печатать
виниловые пластинки. Изобретением стали
пользоваться авангардисты. Одним из пер-
вых ~хоумтэйперов~ стал немецкий элект-
ронный композитор Кондрад Шнитцлер,учас-
тник группы Cluster.
Он записывал свою электронную музыку на
десятки кассет. То, что получалось в ре-
зультате, он называл "кассетными концер-
тами". Звуковые перфомансы Шнитцлера
были незамысловатыми: трэки с разных
кассет воспроизводились одновременно на
нескольких магнитофонах, сливаясь в еди-
ную композицию. У Конрада Шнитцлера были
последователи во многих городах Европы и
Америки. В отличие от сегодняшних ди-
джеев они использовали исключительно
свои трэки, создавая экспериментальные и
неритмичные "миксы".
В конце семидесятых появились первые
дешевые портативные студии "Foster" и
"Teac". Многие музыканты решили, что не
имеет смысла ждать у моря погоды, то
есть продюсера, лояльного ко всем издер-
жкам творческой натуры. Кассета-вот он
выход! Сам запишу, сам растиражирую и
сам всем подарю или продам. Все длинные
английские слова, оканчивающиеся на
"инг", ассоциируются у меня со всякой
белибердой: армрестлинг, виндсерфинг,
трэйнспоттинг и прочее. Новая кассетная
культура почти десять лет существовала
без названия. В конце концов ее окрести-
ли словом "хоумтэйпинг".
Как вы уже поняли, это течение невоз-
можно рассматривать в рамках какого-то
определенного музыкального стиля.
Это-способ музыкального существования!
И хотя у многих хоумтэйпинг однозначно
ассоциируется с андеграундом, это не
совсем так. Почти все хоумтэйперы прежде
всего классные музыканты. Лишь для нем-
ногих идеология и законы андеграунда
имеют значение.
Кассетным маньякам всегда хотелось быть
независимыми: и от денег продюсеров, и
от таких же, как они сами, дебилов, по-
мешавшихся на иллюзии свободы.
Home taping-это почти всегда электрон-
ный подход к музыке. Записывать в домаш-
них условиях акустические инструменты,
что разбивать головой бетонную стену. Но
зато идеи домашних музыкантов часто опе-
режали время. Например, сэмплер, незаме-
нимый инструмент любого современного му-
зыканта был придуман ими. Все индустри-
альные и постиндустриальные деятели обо-
жали "кольца" и "петли" в своих произве-
дениях, но в досэмплерные времена им
приходилось склеивать пленку, чтобы до-
биться нужного эффекта. Хоумтэйпер не
зацикливается на одном музыкальном нап-
равлении: после кассеты с ритуальной му-
зыкой может быть записана сюита в стиле
musique concrete, а потом альбом поп-
композиций и т.д. Одним словом, что хочу
то и ворчу! :-)
Процесс записи, как правило, намного ин-
тереснее конечного результата. Однажды
один из участников "Совместного предпри-
ятия" заметил, что в подъезде некоего
челябинского дома створки мусоропроводов
на трех разных этажах звучат как три
разных саксофона.
Спустя какое-то время состоялась сессия
записи альт-, баритон- и тенор-мусороп-
роводов.
Порознь, в разных сочетаниях. Жильцы
были в шоке, поэтому запись длилась не-
долго. Потом все эти сэмплы использова-
лись всего в одном трэке длиной пять
минут. Вообще все хоумтэйперы-изобрета-
тели. Всевозможные электронные датчики и
процессоры, электрифицированные трубы и
разнообразная перкуссия-все может стать
музыкальным инструментом. Есть, например
такой инструмент-"Птичье окно". За окном
ветер колышет листья на деревьях, а в
комнате, благодаря специальному устрой-
ству, основанному на принципе фотоэффек-
та, тени листьев транслируются в звуки,
напоминающие птичье пение. Самое сложное
в творчестве каждого хоумтэйпера-найти
первого слушателя. Как в игре "Продай
гербалайф". Удачными считались случаи,
когда на вечеринках можно было познако-
миться с кем-то, кто готов был подарить
несколько адресов, по которым ждут по-
сылки с пластмассовыми коробочками. Об-
мен кассетами придавал хоумтэйпингу
статус отдельной культуры, но также тре-
бовал, чтобы домашние тэйперы делали
действительно законченный продукт. Недо-
статочно просто записать свой бред на
магнитную пленку. Уважающий себя хоум-
тэйпер стремился соответствующим образом
оформить кассету, придумать оригиналь-
ный дизайн упаковки, что в докомпьютер-
ные времена было достаточно сложно.
Необходимость оформления кассет вернула
к жизни давно забытые сюрреализм, дада-
изм, и примитивизм. Большинство хоумтэй-
перов помешались на коллажной технике, а
самые убежденные эстеты стали употреб-
лять термин "мэйларт".
На рубеже 70-80 годов в Америке, нако-
нец-то, появился журнал "Ор", в котором
рецензировались не пластинки разных лэй-
блов, а кассеты растиражированные разны-
ми поколениями хоумтэйперов. Журнал из-
давался недолго. После него появилось
еще два издания, посвященные альтерна-
тивной музыке-"Sound Choice" и "Option".
Главным достоинством этих журналов было
то, что они не только рецензировали ты-
сячи километров магнитофонной пленки, но
и в каждом номере печатали десятки новых
адресов! Вскоре у хоумтэйперов появи-
лись собственные лэйблы, издающие музыку
исключительно на кассетах: американский
"Watergate Tapes", голландский "Midas
Tapes", "ADN" в Италии, швейцарский
"Calypso Now" и многие другие. Кассет-
ная культура становилась отражением бо-
льшого шоу-бизнеса. Только записывать и
тиражировать можно было музыку, которая
тебе больше нравится. Полагаю, вам не
терпится узнать имена. Не удивляйтесь.
Хоумтэйперами были "Throbbing Gristle",
"SPK", "Cabaret Voltaire"-легенды инду-
стриальной музыки.
Если в "некассетной музыке" проекты,
актуальные на сегодняшний день, исчисля-
ются сотнями, то домашних маньяков-музы-
кантов раз в сто больше. В нашей стране
(в России однако) хоумтэйпинг развивался
особо. Ни для кого не секрет, что до оп-
ределенного времени почти вся музыка в
СССР записывалась в домашних студиях
(знакомьтесь: хоумтэйпер Гребенщиков,
хотя рок-музыка практически не встреча-
ется в мире хоумтэйпинга). Многие даже
не подозревают, что они-самые настоящие
хоумтэйперы. Единственное русскоязычное
издание посвященное этому явлению в сов-
ременной отечественной музыке-это фэнзин
"Результаты". Он издается крайне нере-
гулярно в Архангельске Андреем Турусино-
вым. Благодаря "Результатам" стало из-
вестно, что Калининград (Hi!) и его ок-
рестности-это край с максимальной плот-
ностью кассетных маньяков; что в АлмаАте
на протяжении десяти лет творил в стиле
диско некий Вадим Ганжа, впоследствии
переехавший в Нью-Йорк; что есть питерс-
кий проект "Некто Петр и Некто Павел",
который не ограничивается аудиорелизами
и вторгается в область видео...
Что и говорить, хоумтэйперы есть везде.
Во всем мире кассетные неформалы уже
бродят по техно пространству и ползают
по сетям всемирной паутины, используя
домашние киловатт/часы электроэнергии и
свободные квадратные метры для создания
новых миксов. Может быть, ди-джеям еще
технически трудно делать миксы на осно-
ве музыки, записанной на цифровых носи-
телях (DAT-кассетах и мини-дисках), но
это лишь дело времени!..
(Home taping rulez 4ever!!!!!!!!!!!!!!!)
----------------------------------------
