Синхронизация музыки
Мы раньше часто публиковали обучающие
материалы по написанию музыки ( ZX-Guide
#4.5- музыкальная теория, ACNews #14 -
как делать эхо, ACNews #26- музыка на за─
данные сэмплы, ACNews #27- как пользова─
ться Pro Tracker'ом, ACNews #28 - откуда
взять ритм, ACNews #47- как подгонять
глиссы). Продолжая традицию, рассмотрим
вопрос написания музыки под демо.
События происходят 5 февраля 2015,во
время написания демо New View 48K.
nq> У меня быстрее получается делать демо─
треки под таймлайн, ты сможешь сделать мне
такой план?
Alone> Сейчас пока нет, но есть сценарий.
Нет графики, и эффектов пока только поло─
вина половины. Но можно пока наброски тем
сделать - ты так не делаешь?
nq> Если нужно тянуть что-то из головы и
без конкретики - долго и мучительно полу─
чается. С планом я чуть ли не за 1.5 дня
могу выдать всё.
Alone> Ещё до монтирования демы неясно,бу─
дет 2 трека или 3 - это же 48K, там память
кончается всегда внезапно )
nq> Опять же! Для демы это всегда только в
плюс идет - когда эффекты сработаны, под
них вытачивается трек, который чётко обыг─
рывает каждую часть, написано именно под
конкретную сцену.
Alone> Однако лучше всего синк делается
под готовую музыку ) Сам вид эффектов мо─
жет меняться в зависимости от музыки. Надо
пока по 1 паттерну на каждую тему. Я так
делал The Board.
nq> Я слышал об этом, но! ты представь,что
у тебя есть трек, он написан в количествах
паттернов на каждую сцену. И вот ты берёшь
какую-то часть и представляешь её - услов─
но 4 паттерна, динамика, развитие - и всё
это в плане отображаешь,как будто написано
всё, а я потом по плану так и делаю.
Alone> Я понимаю ) Но я до сборки даже не
знаю, сколько времени будет идти какой де─
кранч и какая подгрузка. Это же не дема-
мультик для 128K )
nq> Тогда предлагаю делать трек после ка─
кой-то условной готовности - половина эф─
фектов или 70%.Потому что мне нужен план )
Почти все демы, в которых я принимал учас─
тие последнее время, делались по такому
плану - часть из них ещё не зарелижена.
Тема работает :) Я ведь говорю об условном
делении, не беда, если паттернов вдруг для
какой-то части стало не 4, а 8 - главное,
суть в паттернах - эти 4 попадают в тему,а
продлить их до 8 - дело техники.
Alone> Есть ещё вариант, что я напишу гру─
бо,и надо будет сделать аранжировку,но это
сильно отвлечёт от кодинга. Главное чтобы
сами темы были в тему.
nq> Мне надо более точно все расписать :)
Alone> Может, мок-апы скриншотов?
nq> Они тоже нужны, но мне всё равно нужен
хоть какой план, чтобы я знал примерно,как
развивать трек, какие части идут одна за
другой,то есть это просто must have. Глав─
ный прикол - потом под всё это референсы
найти :)
Alone> Ключевой эффект будет ещё сложнее,
чем в Mission Highly Improbable - до такой
степени, что вообще не было ничего похоже─
го.Плюс для него надо будет нарисовать ку─
чу графики. В этом и беда со сложными эф─
фектами... Поэтому, наверно, SaiROOs сам
себе писал музыку... А что делать с музы─
кой, если остаётся неделя до пати, часть
эффектов не готова, и надо делать фичакат?
nq> Это как запускать космические корабли
наугад с земли, чтобы попасть на орбиту в
космическую станцию ) Нужен точный расчёт
мне...
Alone> Ты же не видишь конечный результат
в любом случае?
nq> Да, но мне нужен вектор движения, и я
хочу максимально точно обыгрывать сцены, а
не переписывать потом раз за разом, когда
сцена меняется по 10 раз.
Alone> А как ты это сделаешь, если заранее
не известно,как движутся объекты и камера?
nq> Никак ) Я не буду писать,пока не будет
ясности более-менее.
Alone> Всегда важно вылизывание. Нужны те─
стовые сборки...
nq> А разве мой подход не лучше,чем то,что
тебе предлагает Yerz ? Он ведь просто пи─
шет, как ему хочется,а ты адаптируешь. А я
предлагаю совместное выписывание под каж─
дую часть, при условии соблюдения плана.
Alone> С Yerz 'ом всё просто - он сразу
даёт трек.Он их пишет заранее и много.Ино─
гда делали небольшие фиксы трека (тупо вы─
кидыванием паттернов).
nq> Но мой план по сути развязывает тебе
руки,разве нет? Как демокодеру. Там,где ты
"брал, что дают", теперь можешь сам спла─
нировать и ждать, в итоге, более точный
фикс.
Alone> Для этого метода надо заранее спла─
нировать абсолютно все движения и все точ─
ки привязки - это очень трудно,пока эффект
не готов. Максимум, что я давал Yerz 'у
заранее - темп и настроение. Зато в итоге
идеальный фикс.Даже в скроллинге в титрах)
nq> Так вот, представь же, что ты знаешь
темп, под темп условное количество паттер─
нов - в общем, не убедил :) Я ж говорю,там
где 4-8, всегда может быть 8-12-16, это
правится на ходу,как только какая-то часть
готова и ты можешь её подставить под трек
- правка идёт по факту. Динамичная подст─
ройка одного под другое - удовольствие
ведь от процесса как раз в этом заключает─
ся. Ты разве не кайфуешь, если попадаешь
точно кодом под ограничения? В данном слу─
чае ограничения в количестве паттернов,на─
пример.
Alone> Я же говорил, я не получаю удоволь─
ствия от процесса. Это просто работа,кото─
рую надо сделать. Там фикс идёт более тон─
ко, чем под паттерны. Где-то ударники,где-
то акценты, где-то инструмент вступает...
nq> Так ведь я могу сделать аналогичный
фикс, если нужно как-то обыграть что-то -
это в треке всё появится.
Alone> В треке исправить синк сложнее, чем
в скрипте!
nq> Это обоюдный процесс: ты правишь со
своей стороны, я со своей в идеале,мы дол─
жны сработать лучше, чем когда ты просто
делаешь под готовый трек. В конце концов,
речь ведь идёт об условных частях, типа ты
хочешь, чтобы в какой-то части у тебя был
фикс под ударный, или мелодию,или арпеджио
- я, условно, делаю эту часть для тебя,
чтобы она просто существовала в нужном ме─
сте, а ты затачиваешь под неё весь осталь─
ной фикс. В моем понимании демоплан так и
строится.
Alone> Так и я про то,что надо по частям )
nq> Я лишь прошу,чтобы наличие частей опе─
режало развитие трека, чтобы не я создавал
дему,а дема создавала трек.То есть чтобы я
не забивал голову себе ТЫСЯЧЬЮ ВАРИАНТАМИ,
как начать дему или как начать первую
часть, а просто глянул в демоплан - интро
4 паттерна, в конце 4-го паттерна,условно,
с 32-й строки - сбивка и переход на часть
1. Часть 1 - 8 паттернов... и так далее,по
наличию частей размеры могут меняться, ди─
намика же.
Alone> А вот если, например,есть кубик,ко─
торый как-то крутится и должен дёргаться
под музыку - в каком виде тебе его давать?
nq> Часть 2 - кубик - описание части:нужно
расставить акценты на вращение куба, на─
пример, каждый поворот должен попадать под
сильную долю в треке,условно 00,16,32 и 48
строки паттерна. Мы оба живём в этом треке
всё время. Ты следишь за каждой нотой. Ка─
ждый новый вписанный звук может быть пере─
писан и как-то улучшен, потому что всё де─
лается динамично.
Alone> По сути надо фактуру (чтобы посмот─
реть, как клеится с дизайном) и ритм (для
фикса, потом уже там аранжировку вешать по
финальному фиксу).
nq> Именно. Обычно я предлагаю на выбор
варианты темпа, которые подходят под эффе─
кты, делаю тестовый драмлуп и варианты те─
мпа с ним. Какой из них подошёл более пло─
тно - тот и становится основным.Я ж почему
так держусь за этот подход - он работает
иногда в оба направления, эффекты заряжают
трек, а трек,с свою очередь,может подтолк─
нуть на рождение новых эффектов, каких -
проработки по уже имеющимся, улучшения и
более тесное сплетение всего со всем :)
Таким образом, проблема "курицы или яй─
ца" решается так - трек пишется параллель─
но с кодом, по тому же плану (раскадровке)
и с некоторыми референсами, фиксится во
время тестирования и (в нашем случае) за─
канчивается в тот же день, что и код. Это
не единственное решение, но даёт, пожалуй,
самый лучший результат.
Other articles:
