(c) Кротов Олег (O.K.)
Приветствую всех
любителей ZX-Spectrum
и тяжелой музыки!
Рад предоставившейся возможности вести
музыкальный раздел этого номера и поде-
литься той немногой информацией, которую
имею. Может это будет неинтересно тем, кто
слушает Шуфутинского или Иванушек Интер-
нейшнл, но если среди Спектрумистов еще
остались поклонники старого доброго Хард и
Хэви, то это для них (специально для люби-
телей трэш-, дэт-, и дум-металла говорю:
"Ребята давайте жить дружно. Корни этой
музыки одни).
Р И Ч И Б Л Э К М О Р
или неоконченная история непревзойденного
гитариста хард-рока
'
'
'
' '
'
'
'
'
'
'
'
'!
'"
'#
'$
'%
'&
''
'(
')
'*
'+
',
╔═══════════════╗
║ ПУТЬ К УСПЕХУ ║
╚═══════════════╝
Ричард Мэйсон Блэкмор родился 14 апре-
ля 1945 года в маленьком английском город-
ке. Затем его родители переехали в один из
пригородов Лондона. Там школьник Блэкмор
уже организовал свою первую группу, она
носила очень длинное название. "Туэнтси
уанс кофи бар джуниор скиффл груп". В ней
Ричи играл на акустической ритм-гитаре.
Вторая любительская группа называлась "До-
минейторз" (в ней начал свою карьеру бара-
банщика знаменитый Мик Андервуд), соло-ги-
таристом был Роджер Мингэй, бас-гита-
ра - Алан Данклин, имя вокалиста история
не сохранила. Следующая группа называлась
"Кондоры",она же была последней перед вы-
ходом Блэкмора на профессиональную сцену.
В мае 1961 года группа "Сэвиджиз" объя-
вила конкурс "на замещение вакантной дол-
жности соло-гитариста". Лидер группы, во-
калист Лорд Сатч уже забраковал десяток
кандидатов, когда в репетиционный зал во-
шел мужчина средних лет, тащивший за со-
бой подростка с гитарой. Мужчину звали
Арнольд Блэкмор, подростка - Ричард. Во
время прослушивания Блэкмор старший сидел
на табуретке рядом с сыном. Шестнадцати-
летний Ричи продемонстрировал такое мас-
терство владения инструментом, такой дар
импровизации, что штатный гитарист группы
Роджер Мингэй на следующий день подал в
отставку: ни о какой конкуренции не могло
быть и речи. Но Блэкмор не торопился при-
нять предложение, считая себя "не вполне
готовым к профессиональным выступлениям".
В том же 1961 году он поступил на заочное
отделение Лондонской консерватории по
классу скрипки. И лишь спустя год, в апре-
ле 1962-го, Ричи решил, что может стать
профессионалом и принял предложение "Сэ-
виджиз".
Сотрудничество Блэкмора с этой группой
продолжалось очень недолго, и уже в октяб-
ре 1962 года он занял место гитариста в
"Аутлоз". До прихода Блэкмора соло гита-
ристом "Аутлоз" был его несостоявшийся
конкурент Мингэй: складывалось впечатле-
ние, что Ричи поставил перед собой цель
выжить Мингэя из рок-музыки, и, надо ска-
зать, это ему удалось. Покинув "Аутлоз",
Мингэй эмигрировал в Австралию, где следы
его потерялись.
В "Аутлоз" Блэкмор играл полтора года.
За это время группа записала четыре соро-
копятки, дала серию концертов с такими из-
вестными исполнителями, как Джин Винсент,
Джерри Ли Льюис и Джон Лейтон. Но в апре-
ле 1964 года Ричи покинул и эту группу: "В
прессе мы регулярно получали отрица-
тельные рецензии, причем критиков меньше
всего занимала наша музыка - они обсуждали
наши сценические костюмы, издевались над
нашими прическами, в общем, их интересова-
ло все, что угодно, кроме песен". Возмож-
но, рецензентам не нравилось название
"Аутлоз" (в переводе с английского озна-
чает "Объявленные вне закона"), и поэтому
они поставили группу вне закона объектив-
ности, но, как бы там ни было, неприязнь
Блэкмора к музыкальным изданиям, его от-
вращение ко всякого рода интервью надо ис-
кать там, в первой половине 60-х.
Как только Блэкмор освободился от обя-
зательств перед "Аутлоз", его пригласила
группа из Саутгемптона "Гейц и дикари". За
несколько месяцев "Дикари" умудрились
объехать с гастролями Скандинавию и
Австралию (кстати в Швеции "закрученные"
соло Блэкмора - "Дикаря" помнят гораздо
лучше, чем его выступления в составе Дееп
Перпл).
Новый 1965 год застал Ричи Блэкмора в
новой группе "Крусейдерз", которую воз-
главлял известный певец Нейл Кристьен и в
которой начинал свою карьеру прекрасный
гитарист Альберт Ли. Известие о предпола-
гаемом участии Ричи в концертах группы
"вышибло" из нее довольно неплохого гита-
риста Фила Макпилла, который с тех пор
бесследно исчез. Немногочисленные в то
время английские гитаристы стали поговари-
вать, что становиться на пути Ричи Блэкмо-
ра небезопасно! Сотрудничество Ричи с
"Крусейдерз" проходило в три этапа, но на
первом - с января по февраль 1965-го - оно
было формальным: Блэкмор лишь подтвердил
свое желание работать с группой, не больше.
Он вернулся в "Сэвиджиз", но дискуссии
о перспективах группы с ее лидером Лордом
Сатчем постепенно принимали такой острый
характер, что через три месяца Блэкмор
ушел, прихватив с собой бас-гитариста
Эйвида Андерсена и барабанщика Торнадо
Эванса. Трио предложило свои услуги Джер-
ри Ли Льюису, тот их принял и отправился
на гастроли в ФРГ. Завершив концертную
программу, Льюис предложил музыкантам дол-
госрочный контракт, но поскольку Блэкмора
никогда не привлекала карьера чистого ин-
струменталиста в группе при певце - даже
при таком великом, как Джерри Ли Льюис, -
от контракта он отказался. Музыканты оста-
лись в ФРГ, и их пригласил для выступле-
ний музыкальный клуб в Бохуме. Это было в
декабре 1965 года.
Группа называлась "Три мушкетера". Му-
зыканты выходили на сцену в камзолах, при
шпагах, а в перерывах между песнями ус-
траивали фехтовальные инсценировки. Все
шло прекрасно, но администрация "Стар-клу-
ба" решила, что мушкетерские забавы прохо-
дят чересчур шумно, и расторгла контракт.
В январе 19ббгода "Три мушкетера" сложили
свои шпаги.
Весной трио вернулось в Англию и пол-
ным составом влилось в остатки только что
распавшихся "Крусейдерз". Блэкмор написал
для нового состава песню "Это прекрас-
но!". Она попала на 14-е место английско-
го хит-парада, и о Ричи заговорили не
только как о талантливом гитаристе, но от-
метили его композиторские способности
(кстати,эта песня единственная, в которой
Блэкмор исполняет ведущую вокальную пар-
тию). Летом 1966 года группа отправилась
на гастроли в Европпу, и.... на этом вто-
рой этап сотрудничества с "Крусейдерз" за-
вершился: Ричи в очередной раз поверил
обещаниям Лорда Сетча не скандалить и не
склочничать и присоединился к его новой
группе "Римская империя".
Состав "Римской империи" подбирался
весьма тщательно: помимо Сатча и Блэкмора,
в группу входили не менее сильные музыкан-
ты, такие, как клавишник Мэттью Фишер,
позже получивший известность в "Прокл Ха-
рум", бас-гитарист Тони Денджерфилд, до
"Империи" игравший в дюжине различных
групп, а после нее собравший воедино буду-
щих "ЭЛО", прекрасный саксофонист Джоэл
Джеймс и ветеран "Сэвиджиз" барабанщик
Карло Литтл. Музыканты "Римской империи"
выступали в гладиаторских тогах, и Лорд
Сатч, несмотря на все обещания испра-
виться, впал в манию величия и стал имено-
вать себя Цезарь Сатч. Блэкмору все это
надоело, и он вновь отправился в ФРГ (пос-
ле его ухода "Римская империя" прекратила
существование), где ненадолго присоединил-
ся к гастролирующим там "Крусейдерз":
"Группы менялись как в калейдоскопе, но ни
одна из них не соответствовала тому идеа-
лу, который сложился в моем воображении,-
вспоминал Блэкмор. Было ясно, что продол-
жать таким образом можно до бесконечности,
но количество никогда не перейдет в качес-
тво, поэтому я решил на время прекратить
музыкальную карьеру".
Днем Ричи бесцельно слонялся по Гамбур-
гу, а вечерами, запершись в гостиничном
номере, разыгрывал бесконечные гаммы, го-
товясь к выпускному экзамену в консервато-
рии. К сентябрю он не выдержал и с тремя
старинными приятелями организовал квартет
"Мэндрейк рут", существовавший всего ме-
сяц (до концертов дело так и не дошло). В
октябре 1967 года Блэкмор вернулся в
Англию, получил диплом об окончании кон-
серватории и снова уехал в ФРГ. В Гамбур-
ге его ждала телеграмма от органиста цер-
кви св.Терезы в Лондоне Джона Лорда с
предложением сотрудничества. "Профессио-
нальный органист и перспектива группы с
выделенными клавишными,- говорил Ричи,-
все это казалось очень заманчивым, и я ре-
шил срочно лететь в Лондон".
Как оказалось, он вылетел навстречу
"Deep Purple". Но это уже совсем другая
история.
╔═══════╗
║ СЛАВА ║
╚═══════╝
В феврале 1968 года три английских му-
зыканта решили создать новую группу. Это
были Джон Лорд, Ян Пэйс и Ричи Блэкмор.
Все трое были довольно известны в мире ан-
глийского рока. Блэкмор в детстве учился
играть на класической гитаре, потом увлек-
ся рок музыкой, играл со многими мелкими
непрофессиональными ансамблями. Вскоре он
уже записывался на пластинки как гитарист-
аккомпаниатор, к его услугам прибегали из-
вестные музыканты. Барабанщик Ян Пэйс, ко-
торому едва исполнилось к тому времени 20
лет, уже с начала шестидесятых годов иг-
рал с различными коллективами. Джон Лорд,
органист, долго и серьезно изучал класси-
ческую музыку, пробовал свои силы в теат-
ре, потом увлекся джазом, часто играл с
джазовыми ансамблями и рок-группами, всег-
да стремясь найти пути и способы сочета-
ния своих увлечений классикой и эстрадой.
Лорд, Пэйс и Блэкмор пригласили бас-ги-
тариста Ника Симплера и вокалиста Рода
Эванса и впятером записали первый сингл
"Тише". Пластинка вошла летом того же го-
да в первую пятерку в США. Вскоре в амери-
канских хит-парадах появился и первый
диск-гигант группы "Deep Purple", как наз-
вали себя музыканты, "The Shades of Deep
Purple". Как говорил впоследствии Ричи
Блэкмор: "Когда слушаешь эту пластинку
сейчас, по прошествии практически двадца-
ти лет, она представляется во многом наив-
ной, неумелой, как например обработка пес-
ни "Битлз" "На помощь!". Но, вместе с тем,
в некоторых композициях уже чувствуется
незаурядное мастерство инструменталистов,
которое от пластинки к пластинке будет
расти и служить эталоном для многих их
последователей.
Намного интересней второй гигант груп-
пы "The Book of Taliesyn", вышедший в на-
чале 1969 года. Помимо очередного "офи-
циального" хита "Женщина из Кентукки",
пластинка привлекает экспериментами Лорда
в области сближения рока и классики в та-
ких вещах, как "Мы можем разобраться" Лен-
нона и Маккартни или "Река глубока, гора
высока".
Следующий их альбом вышел в этом же го-
ду и носил одноименное название "Deep
Purple". Хотя гораздо больше он известен у
поклонников Дип Перпл под именем "Апрель",
по названию одной из композиций, несомнен-
но лучшей в раннем творчестве музыкантов.
Сложилась парадоксальная ситуация - у
"Дип Перпл" дважды прошли гастроли в США,
их пластинки - и синглы, и гиганты попада-
ли в американские хит-парады, а на родине,
в Англии, группа была практически неизвес-
тна. Ни один ее диск на Британских остро-
вах выпущен не был. В одном из интервью
Ричи Блэкмор сказал: "Нам надоело возвра-
щаться из Америки и слышать со всех сто-
рон: "Кто? "Дип Перпл"? Первый раз слышу".
И мы решили сделать что-то у себя дома".
Для начала Лорд, Пэйс и Блэкмор решили
заменить Род Эванса на Ян Гиллана из груп-
пы "Копья", а Ника Симплера на Роджер Гло-
вера из группы "Шестая серия". Гиллан к
тому времени был известен не только как
вокалист, но и как поэт, автор многих пе-
сен. За плечами Гловера был многолетний
опыт игры в разных группах, кроме рока он
увлекался и интересовался народной музыкой.
В таком составе "Дип Перпл" и приступи-
ли летом 1969 года к репетициям. К этому
времени Джон Лорд написал Концерт для
рок-группы и симфонического оркестра,
премьера которого состоялась 24 сентября
1969 года в Альберт-холе в Лондоне. Кон-
церт исполнили "Дип Перпл" и Королевский
филармонический оркестр, дирижер - Маль-
кольм Арнольд. Концерт Лорда стал тем ред-
ким случаем, когда попытка соединения ро-
ка и академической музыки одинаково вос-
торженно была встречена поклонниками и
той, и другой музыки. "Живая" запись из
Альберт-хола была выпущена на пластинке.
Кстати, "Концерт" был не единственным опы-
том Джона Лорда в этой области. Годом поз-
же он написал "Сюиту Созвездия Близнецов"
для "Дип Перпл" и оркестра Би-Би-Си, а че-
рез несколько лет выпустил и свою соб-
ственную пластинку "Сарабанда", основан-
ную на классических мелодиях.
Поворотным моментом в истории "Дип
Перпл" стала пластинка "Deep Purple in
Rock" (название можно перевести и "в роке"
и "в камне" - на обложке были изображены
скульптурные портреты музыкантов, высечен-
ные в скале). Диск вышел летом 1970 года,
почти одновременно с сорокопяткой "Черная
ночь", ознаменовав новый этап в творчес-
кой истории группы, и всей рок музыки в
целом. На смену блюзу и рок-н-роллу при-
шел HARD ROCK. "Тяжелый металл", столь по-
пулярный и по сей день, тогда только наби-
рал скорость. Для миллионов слушателей
"крестным отцом" жанра, если не строго
хронологически, то духовно, стал "Дип
Перпл". В почерке коллектива проявилось
все то, что потом использовали другие "ме-
таллические" группы, - громкость, как эс-
тетическая составная, простые риффы гита-
ры и бас гитары, часто играемые в унисон,
характерный вокал, мощный мотор ударных.
Что отличает "Дип Перпл" от многочислен-
ных последователей, так это готовность
впитать все новое и интересное, что появ-
ляется в других жанрах, открытость другим
музыкальным влияниям. Наиболее сильными на
пластинке "Deep Purple in Rock" считаются
песни "Король скорости" и "Дитя во време-
ни". Тяжелый металл сейчас довольно зам-
кнутый остров в океане рока. Его развитие
идет, пожалуй, лишь за счет повышения чис-
то технического мастерства музыкан-
тов (группы Металика, Мегадеат, Айрон Мэй-
ден, Моторхеад). Ни "Дип Перпл", ни "Лед
Зеппелин", также стоявший у идейных исто-
ков "тяжелого металла", такой замкнутос-
тью не отличались. Может быть, именно поэ-
тому многое в их музыке интересно и сегод-
ня.
В 1971 году первые места хит-парадов
многих стран заняли сингл "Странная женщи-
на" и гигант "Шаровая молния" (или "Коме-
та"). На мой взгляд, эта пластинка наибо-
лее интересна в творчестве группы. Каждая
вещь на этом диске интересна и своеобраз-
на, чувствуется поиск новых музыкальных
форм, выросло мастерство музыкантов, но
уход от темы заданной пластинкой "In Rock"
вызвал неоднозначную реакцию поклонников.
Группа постоянно гастролировала и везде,
где бы они не выступали, "Deep Purple" со-
бирали полные залы и стадионы. Они не де-
лали ставку на внешний вид, как это дела-
ли Элис Купер, Дэвид Боуви, Кисс, но их
нельзя назвать плохими шоуменами. Неброс-
кие рубашки, джинсы... Они своей музыкой
могли завести любую аудиторию, в том чис-
ле и не англоязычную. Музыканты прекрасно
чувствовали музыку, которую исполняли,
песни, которые на пластинке звучат четыре
минуты, на концерте превращались в получа-
совые сюиты. Но не надо думать, что груп-
пе всегда везло. То Ричи Блэкмор неожидан-
но заболевал перед гастролями, то у Джона
Лорда выпал из грузовика и разбился его
уникальный электроорган. В 1970-1971 го-
дах группа "Deep Purple" предприняла тур-
не по Англии, Франции, Скандинавским стра-
нам, ФРГ, Голландии, Австралии. Везде ее
встречали восторженные толпы поклонников.
Так же тепло к ней относились и критики, и
коллеги музыканты. Влияние "Дип Перпл" в
целом и каждого участника группы в от-
дельности было подчеркнуто тем, что Ян Ги-
лан был приглашен исполнять главную пар-
тию в знаменитой рок-опере "Исус Хрис-
тос - супер звезда" Тима Райса и Эндрю
Ллойд Веббера. Тогда же Лорду впервые по-
ручили написать музыку для фильма.
В 1972 году в Гамбурге сгорела студия
звукозаписи, солидное здание, простоявшее
более 100 лет, и свой очередной диск
"Machine Head" группа записывала на пере-
возной студии "Роллинг Стоунз". Пластинка
была записана в предельно короткий срок -
две недели, и на одном дыхании. Это еще
больше укрепило положение группы на музы-
кальной сцене, "Дип Перпл" выдвинулись в
супер звезды мирового рока. Каждая песня
на этом диске является первоклассным хи-
том. Все шло хорошо, но...!
╔══════════╗
║ РАСПУТЬЕ ║
╚══════════╝
В 1973 году выходит очередной гигант
группы "Кто мы такие", на котором и не
специалист различил бы опробованные и от-
работанные ходы с "In Rock". Создалось
впечатление, что музыканты разрабатывают
все время одну и ту же жилу, став заложни-
ками своего успеха, движутся по накатан-
ной дороге. Да и сами участники ансамбля
начали понимать, что пользуются готовыми
рецептами. В 1973 году Гиллан и Гловер уш-
ли из "Дип Перпл", мотивировав свое реше-
ние "Отсутствием какого-либо продвижения
вперед". Им нашли замену Дэвид Ковер-
дал - вокал и Глен Хьюз - бас гитара. На,
в общем не плохих, пластинках, выпущенных
в таком составе, часто инструменты вели-
ких музыкантов звучали лишь как сопровож-
дение к доминирующему вокалу Ковердала. В
1975 году из "Deep Purple" уходит Ричи
Блэкмор, сказав, что "Группа преврати-
лась в завод по выпуску консервов". Заме-
нили и его (был приглашен американский
гитарист Томми Болин), но, несмотря на
это, через год группа "Дип Перпл" прекра-
тила свое существование.
Все ее участники, впрочем, продолжали
играть. Со своей группой "Ян Гиллан Бэнд"
выступал Гиллан, Джон Лорд выпустил нес-
колько пластинок под своим именем, а так-
же вместе с Пейсом и Тони Эштоном. В кон-
це концов Джон Лорд и Ян Пейс перекочева-
ли в группу Дэвида Ковердала "Белая Змея".
╔════════════════════╗
║ РОЖДЕНИЕ "РАДУГИ" ║
╚════════════════════╝
Для того, чтобы яснее понять дальней-
ший путь Блэкмора, необходимо немного вер-
нуться назад. В январе 1972 года в США
приехали "Дип Перпл". Тогда они были в
апогее своей славы. В один из вечеров Род-
жер Гловер и Ян Пэйс решили скоротать сво-
бодное от концертов время в каком-нибудь
уютном местечке Нью-Йорка. Надев для неуз-
наваемости темные очки, друзья направи-
лись в ближайший бар. Как раз в тот вечер
там играла группа "Эльф". Выступление
"Эльфа", а точнее говоря, пение Дио
(Дио - бог, настоящее имя Рональд Джеймс
Падавона, родился 10 июля 1942 года в го-
родке Потсмунт) в буквальном смысле сло-
ва ошеломило заокеанских знаменитостей.
Такого им слышать не приходилось, хотя у
них было с кем сравнивать: вместе с ними
сияла звезда первой величины -Ян Гиллан...
Познакомились. Дио во все глаза смотрел на
звезд, прекрасно понимая, какое космичес-
кое расстояние отделяет его от них. А ког-
да звезды выразили готовность помочь ему
сделать свой альбом на именитой фирме, он
вообще лишился дара речи.
Other articles:
